マイルス・デイヴィス - 26年1926月28日（オールトン） - 1991年XNUMX月XNUMX日（サンタモニカ）
アメリカのジャズミュージシャン、1940年代後半の芸術に影響を与えた有名なトランペット奏者。
マイルス・デューイ・デイヴィスの創作活動の始まり
デイビスはイリノイ州イーストセントルイスで育ち、父親は成功した歯科外科医でした。 後年、彼は自分のエリート教育についてよく語った。
そのような雰囲気は多くの有名なジャズアーティストに典型的だったため、批評家は彼が貧困と苦しみの中で育ったと信じていました。 マイルズはXNUMX代の頃からトランペットを習い始めました。
デイヴィスの演奏は時々「不器用」で、常に完全に調和しているわけではありませんでしたが、彼の独特のビロードのような音色と豊かな音楽的想像力は技術的な欠点を補っていました。
1950 年代初頭までに、デイビスは不利な点を大きな利点に変えました。 ガレスピーのようなビバップ リーダーの既存の金切り声のスタイルを模倣する代わりに、デイヴィスはトランペットの中音域を探求しました。
アーティストはハーモニーとリズムを実験し、即興演奏の形を変えました。
いくつかの例外を除いて、彼のメロディックなスタイルは、四分音符と豊かなレガートに基づいたシンプルなものでした。 彼の即興演奏における音楽的なファンタジー、テンポ、歌詞は独特でした。
デイヴィスはセントルイス地域でジャズバンドと共演し、その後1944年にニューヨークに移り、音楽芸術研究所（現在のジュリアード音楽院）で学ぶ。
トランペット奏者は多くのクラスを欠席したが、代わりにディジー・ガレスピーやチャーリー・パーカーなどの巨匠たちとのジャムセッションで訓練を受けた。 デイヴィスとパーカーは 1945 年から 1948 年にかけて、しばしば一緒に作品を録音しました。
クールジャズとモーダルジャズ
1948 年の夏、デイヴィスはノネットを設立しました。その中には、ジェリー・マリガン、J. ジョンソン、ケニー・クラーク、リー・コニッツといった有名なジャズ奏者に加え、ホーンやチューバ奏者（ジャズの文脈ではめったに見られない楽器）も含まれていました。
マリガン、ギル・エヴァンス、ピアニストのジョン・ルイスがバンドのアレンジメントのほとんどを提供しました。 彼らの音楽は、ビバップの柔軟で即興的な性質と、きめの細かいオーケストラサウンドを組み合わせたものでした。
グループは長くは続かなかったが、その短い歴史の中で十数曲を録音し、当初はシングルとしてリリースされた（1949年から1950年）。
これらのレコードはジャズのスタイルを変え、1950 年代の西海岸スタイルへの道を切り開きました。 このスタイルは後にアルバム『Birth of the Cool』（1957年）で再現されました。
健康問題
1950 年代初頭、デイビスは演奏に影響を及ぼした薬物中毒を克服していました。 しかし、それでも彼は自分の最高の作品の一つに数えられるアルバムを録音することに成功した。
ソニー・ローリンズ、ミルト・ジャクソン、セロニアス・モンクなどのジャズ界の著名人が彼と仕事をしてきました。
1954年、薬物中毒を克服した後、デイヴィスはジャズ界で最も革新的なミュージシャンとみなされるXNUMX年間の期間に入った。
アーティストの作品の新たな時代
1950年代、マイルスはジャズ・クラシックの小バンドを結成した。 彼らはサックス界のレジェンドであるジョン・コルトレーンとキャノンボール・アダレイ、ピアニストのレッド・ガーランドとビル・エヴァンス、ベーシストのポール・チェンバース、フィラデルフィアのドラマーであるジョー・ジョーンズとジミー・コブをフィーチャーした。
この時期に録音されたデイヴィスのアルバム『アラウンド・ミッドナイト』(1956年)、『ワーキン』(1956年)、『スティーミン』(1956年)、『リラシン』(1956年)、『マイルストーンズ』(1958年)などは、他の多くのミュージシャンの作品に影響を与えた。
彼は、おそらくジャズ史上最も有名なアルバム『カインド・オブ・ブルー』（1959年）でキャリアのこの時期を終えた。 アルバムのソフトでリラックスしたコレクションには、モーダル ジャズ スタイルの最高の録音例が含まれています。
これらの即興演奏は、頻繁に変化する複雑なコードではなく、「まばらな」コードと非標準スケールに基づいています。
モーダルジャズの創始者
1950年代のマイルス・デイヴィスは、モーダル・ジャズという音楽の新しい方向性を生み出しました。 彼はトランペットでこのスタイルを演奏し、サックス奏者のジョン・コルトレーンもこのスタイルで彼と同志となりました。
モーダルなスタイルはメロディーを重視したソロに適していました。 モーダルジャズにはモーダル即興演奏とフリー即興演奏がありました。 そのおかげでメロディックな素材をもっと実験できるようになりました。
この手頃な価格の品質により、カインド・オブ・ブルーのアルバムはジャズ愛好家の間で人気を集めています。
小グループ録音と同時にリリースされたデイヴィスの演劇アルバム（ギル・エヴァンス編曲・指揮）、『マイルズ・アヘッド』（1957年）、『ポーギー・アンド・ベス』（1958年）、『スペインについてのエッセイ』（1960年）もモーダル・ジャズのスタイルで演奏された。
デイヴィスとエヴァンスのコラボレーションは、複雑なアレンジメント、オーケストラとソリストへのほぼ同等の焦点、そしてデイヴィスの最もソウルフルで感情的に力強い演奏によって特徴づけられました。
デイヴィスとエヴァンスは晩年に時々コラボレーションしましたが、彼らの作品はもはやこれら XNUMX 枚の傑作アルバムほど人気も大規模なものでもありませんでした。
フリージャズとフュージョン
1960年代初頭はマイルスにとって過渡期であり、あまり革新的ではなかったが、彼の音楽と演奏は誰にも負けなかった。
1962年の終わりに、彼は別の小さなグループを結成し始め、それが主要なグループになりました。
