ミリー・バラキレフは、XNUMX世紀で最も影響力のある人物の一人です。 指揮者兼作曲家は、マエストロが創造的な危機を克服した期間を除いて、意識的な生活のすべてを音楽に捧げました。
彼はイデオロギーのインスピレーション源となるだけでなく、芸術における別のトレンドの創始者となりました。 バラキレフは豊かな遺産を残した。 マエストロの作品は今でも響きます。 ミリアの音楽作品は、オペラハウス、コンサートホール、現代の連続ドラマや映画で聴くことができます。
作曲家ミリー・バラキレフの幼少期
マエストロは2年1837月XNUMX日にニジニ・ノヴゴロドの領土で生まれました。 ミリアは幸運にも伝統的に知的な家庭で育ちました。 母親は家事と育児に専念した。 当主は貴族の代表であり、称号顧問でもあった。
古い世代は伝統的なキリスト教の信者でした。 両親は息子を適切な形で育てました。 その少年は両親が彼を司教に劣らないと見なすほど信心深い子供として育ちました。 ミリウスはなんとか神への愛を守り続けた。 ベラは最も困難な時期にバラキレフを助けました。
ミリーは幼い頃から音楽に情熱を持っていました。 母親はやがて息子の能力に気づき、それを明らかにし始めました。 6歳のとき、少年は初めてピアノの前に座り、積極的に楽譜を勉強し始めました。 思いやりのある両親は息子の能力を完全に明らかにしたいと考え、息子をモスクワに送りました。
青春マエストロ
ロシアの首都で、彼はピアノ技術の加速コースを受講しました。 才能ある指揮者で音楽家のアレクサンダー・ドゥブクがバラキレフと協力しました。 バラキレフは祖国に戻った後も音楽の勉強を続けた。 今度はカール・アイゼリッヒが彼の教師となった。 すぐにカールは才能のある生徒をウリバシェフに紹介しました。 慈善家でありミュージシャンはミリアの人格形成に大きな影響を与えました。
アレクサンダー・ドミトリエヴィチの家では、有名な音楽家、作曲家、作家、哲学者などの文化エリートが出席する祝賀会が頻繁に開催されました。 そうした出来事のおかげで、ミリアは美的センスを養った。
ミリーはほとんどの時間をピアノを弾いて過ごしました。 母親の予期せぬ死により授業は終了した。 家族の長は二度目の結婚をしました。 家族が増えたことでゴミも増えました。 父親は息子の音楽レッスンの費用を支払う余裕がなくなりました。 XNUMX代の頃、その男はニジニ・ノヴゴロド貴族研究所に送られ、そこで中等教育を受けました。
すぐに、彼はボランティアとしてカザン大学の数学学部に入学しました。 彼は勉強したかったのですが、授業はXNUMX年後に中断されなければなりませんでした。 高等教育機関を中退した理由は、資金不足でした。 ミリアには就職するしかなかった。 彼は音楽で生計を立てていました。 バラキレフは皆に楽譜を教えました。 興味深いことに、この時期に彼は最初のピアノ曲を作曲しました。
作曲家ミリー・バラキレフの創造的な軌跡と音楽
ウリバシェフは、才能ある知人を見て、彼をロシアの文化の中心地に連れて行くことにしました。 そこで彼はミリアを有名な作曲家グリンカに紹介しました。 ミハイルはバラキレフの初期の作品を高く評価し、音楽から離れないようアドバイスした。
1856 年、若い作曲家はクラシック音楽ファンにデビュー作品を発表しました。 同時に、ピアノのためのオーケストラとのコンサート・アレグロの演奏中に指揮者としても出演しました。
マエストロのデビュー演奏は素晴らしかった。 大衆は彼を愛した。 公演後、ミリアには魅力的な仕事のオファーが届いた。 彼は私的な儀式行事に招待されて演奏した。 バラキレフの財務状況は改善した。 彼にとって唯一気に入らなかったのは、新しい楽曲を書くのに費やすことができる自由時間がないことだった。
彼の作品はロシアの国民的スタイルに満ちていました。 ミリーは社交界で人気者になった。 この時期がマエストロのコンサート活動の最盛期でした。 しかし、それでもバラキレフは、自分が音楽を作り、新しいアイデアを伝えるために生まれてきたことに気づいていました。
彼は公演数を減らすことに決めた。 ミリーは作曲に取り組み始めました。 もちろん、これらは重大な損失でした。 しかし、バラキレフはこれが自分の本当の運命であると理解していたので、何も後悔しませんでした。
「マイティ・ハンドフル」の創設
1850 年代初頭に、彼は新しい知り合いを作りました。 作曲家はV. StasovとA. Dargomyzhskyとコミュニケーションを始めました。 彼がマイティ・ハンドフル・ソサエティを創設したのは、セロフと同様にこれらの公人たちとともにであった。 彼らは国民文化、特に音楽の発展に多大な注意を払いました。 毎日、新しい作曲家、音楽家、その他の文化的人物が協会に加わりました。
バラキレフは若い才能を追い越すことができませんでした。 彼は、彼らの可能性を正しい方向に導くことが自分の義務であると考えました。 時間が経つにつれて、アーティストの大規模なチームが結成されました。 最も重要なのは、誰もが音楽素材を提示する独自の方法を持っていたことです。 文化人たちはオリジナルのままでした。 しかし、それでも彼らは音楽への愛とお互いを助けたいという願望によって団結していました。 協会の代表者らは現代美術における国籍の概念を推進した。
ミリーはピアノ曲やアマチュアロマンスを作曲し始めました。 最初の本格的な作品を作曲し始めるとすぐに、彼はロシアの作曲家ミハイル・グリンカの影響を受けました。 1866年、マエストロはミリアをオペラ『皇帝の生涯』、『ルスランとリュドミラ』の制作監督に招待した。 バラキレフは喜んで仕事に取り組み、才能ある指揮者であることを示した。
1860年代後半、ミリアの人生には困難な時期があった。 彼は中傷され、批判された。 バラキレフは危機に瀕していた。 彼は憂鬱な気分になった。 数年間、マエストロは音楽から離れました。 彼は新しい作品をリリースしませんでした。 彼には、一定のペースで働くためのインスピレーションがありませんでした。 わずか 10 年後、彼は新しい作品を書き始めました。 この時期に彼は交響詩『タマラ』を発表した。
1890年末、ミリアの人生は非常に活発な時期を迎えました。 実際、彼はピアノフォルテのための作品を数多く発表しました。 さらに、彼は交響詩「チェコ共和国にて」と「ロシア」を作曲し始めた。
マエストロの私生活の詳細
ミリー・バラキレフは決して経済的に安定していませんでした。 時にはたくさんの余裕があったが、たいていの場合は貧乏だった。 作曲家は創造的で魅力的な人でした。 他の男性と同じように、ミリーも女性に興味がありました。 しかし、作曲家は誰とも家族関係を築こうとはしませんでした。 彼は未婚で跡継ぎも残っていなかった。 バラキレフは音楽がとても好きでした。 そして永遠に独身のままでした。
ミリーはロシアとヨーロッパのクラシック音楽の発展に多大な貢献をしたという事実にもかかわらず、マエストロはどの都市にも記念碑を建てませんでした。
マエストロに関する興味深い事実
- 作曲家は生涯を通じて敬虔な人でした。 彼は常に修道院のことを考えていました。
- ミリウスは音楽院の熱烈な反対者だった。 彼は、本当の才能は家庭でのみ「育つ」ことができると信じていました。
- 夏には、彼はロシアの文化の中心地の人里離れた郊外、ガッチナで休暇を過ごした。 老年になってからは、喧噪な都市から離れて時間を過ごすことをさらに好むようになった。
- 交響詩「タマラ」は「ロシアの季節」によって無視されませんでした。 彼はディアギレフに会えて幸運だった。
- 皇帝アレクサンドル1894世の死後（XNUMX年）、作曲家は宮廷礼拝堂長の職を辞任した。
作曲家ミリー・バラキレフ死去
作曲家は29年1910月73日に亡くなった。 死去時、享年XNUMX歳。 彼はサンクトペテルブルクのチフビン墓地に埋葬された。 医師らはバラキレフ氏の死の原因を特定できなかった。
