ウクライナ国立オペラ劇場の設立は、オクサナ・アンドレーヴナ・ペトルセンコの名前に関連しています。 オクサナ・ペトルセンコがキエフのオペラの舞台に立ったのはわずか6年という短い年だった。 しかし、何年にもわたって創造的な探究とインスピレーションを受けた作品に満ちた彼女は、M.I.リトビネンコ＝ヴォルゲムート、S.M.ガイダイ、M.I.ドネツ、I.S.パトルジンスキー、ユ.S.キポレンコ＝ダマンスキー、その他。
この間、オクサナ・ペトルセンコの名前はウクライナだけでなく海外でも非常に人気があり、そこでパフォーマンスやコンサートで演奏しました。 彼女の成功の秘密は、オクサナ・アンドレーヴナが民謡の美しさ、オペラのヒロインの感情の深さを伝えることができた生き生きとした感覚の演技の自発性と誠実さにありました。 オクサナ・ペトルセンコは、観客に高貴な興奮を呼び起こし、人々の心を温める才能を持っていました。
女優オクサナ・ペトルセンコの幼少期と青年期
クセニア・ボロダフキナは、18年1900月XNUMX日にバラクラヴァ（セバストポリ近郊）で生まれました。 彼女の父親、アンドレイ・ボロダフカはハリコフ州マラヤ・バラクリヤ出身でした。 彼は黒海艦隊の船員としての勤務のおかげでセヴァストポリに到着し、そこで彼の姓はワルトキンに書き換えられた。 クセニアの母親、マリア・クレショワはオリョール州の出身でした。
クセニアが歌手の才能を授かったのは、美しい声を持つ父親からでした。 少女は実際には父親を知りませんでしたが。 1901 年の春、彼は結核で亡くなりました。 母は再婚したが、再婚相手は大酒飲みだった。 クセニアは14歳から毎日セヴァストポリの港で働き、教会の聖歌隊やアマチュアコンサートで歌いました。 18歳のとき、彼女はステパン・グラズネンコの音楽・演劇一座とともに家出した。 こうして彼女のツアー生活が始まった。
XNUMXか月後、クセニアは兵士の外套と大きな兵士のブーツを履いて、イワン・サガトフスキー率いるヘルソン劇場に現れた。 彼はその少女を一座に迎え入れた。 彼の妻（エカテリーナ・ルチツカヤ）は、この若い女優に舞台上での振る舞いの基本を教えることを引き受けた。 特別な教育を受けなかった彼女は、オペラ『ドナウ川を越えたザポロージェツ』（S. グラク＝アルテモフスキー）とナタルカ・ポルタフカ（N. ルイセンコ）の一部を耳コピで勉強した。 彼女は民謡のソリスト兼演奏者として演奏しました。 彼女はまた、オペラ「悪魔」（A. ルービンシュタイン）の最終幕でタマラの複雑な役をマスターしました。
創造的な方法の始まり
1918 年の秋、オクサナ アンドレーヴナはウクライナの移動劇団の XNUMX つとともにセヴァストポリを去り、I. L. サラトフスキーが監督する国立ウクライナ演劇劇場のチームに加わりました。 それはアーティストの創造的な人生において重要な段階でした。
劇場で、彼女は本当の友人や指導者を見つけ、舞台芸術の確かな実践的基礎を学びました。 ここで彼女の音楽と声の能力が発達しました。 I. L. サラトフスキーと死体の頭K. L. ルジツカヤ・オクサナは教師と見なされ、彼らとの温かい関係を維持しました。 P.P.ボイチェンコ（劇場指揮者）はペトルセンコから系統的にパートを学びました。
彼は才能ある生徒に心を込めて注ぎ込み、しばらくして彼女は彼の妻になりました。 しかし、創造性に関する口論や意見の相違が頻繁にあったため、結婚生活は長くは続きませんでした。 1920年、オクサナ・アンドレーヴナはI. L. サラトフスキーの一団の一員として、ペレコップ戦線へのコンサートに同行した。
1922年、彼女は再びI. L. サラトフスキーが管理する一座で働きました。 リスナーの関心は急速に低下した。 オクサナ・アンドレーヴナは、ボーカルのスキルをさらに向上させる必要があると感じました。 彼女はまた、真剣で体系的な教育を受けることを夢見ていたので、キエフに行きました。 そして1924年に彼女は州立音楽演劇研究所の声楽学部の学生になりました。 N.ルイセンコ。
旅行
その後、オクサナ・ペトルセンコが劇場「種まく人」に招待されました。 しかし、1926年に彼女はI. L. サラトフスキー監督の故郷の劇場に再び戻りました。 ここで彼女は、ツアーでここに来たウクライナの劇場P.K.サクサガンスキーのコリファエウスと頻繁に会いました。 偉大な芸術家は、若いオクサナの作品を興味深く観察し、彼女にアドバイスし、写実的な芸術の習得の秘密を明らかにしました。
1926年から1927年にかけて。 I. L. サラトフスキーの劇場は、サラトフ、サマラ、カザンなど、ヴォルガ川沿いの大都市を巡回しました。彼女にとって、これは創造力の新たな試練です。 サラトフでは、オクサナ・アンドレーヴナはオペラハウスの専門家たちと興味深い会合を持ちました。 そのうちの一人は有名な指揮者ヤ・A・ポーゼン、もう一人はオペラ・テノール歌手のM・E・メドベージェフです。 メドベージェフもポーゼンも褒めることにケチで褒めることができない人だ。 しかし、いくつかの公演でオクサナ・アンドレーヴナを聴いたアーティストたちは、感情を抑えたり、彼女の才能を称賛したりしませんでした。 彼らはペトルセンコに、オペラのような豊かな声を披露できるオペラの舞台に行くようアドバイスした。
オクサナ・ペトルセンコ: オペラのキャリア
カザンでの劇場ツアー中に、オクサナ・ペトルセンコは、カザン・オペラ劇場のリーダーシップから、オペラ「チェレヴィチキ」（P.チャイコフスキー）のオクサナ役を歌うというオファーを受け入れました。 デビューが成功した後、彼女は劇場に入団しました。
その瞬間から、ペトルセンコの演劇活動の「オペラ」時代が始まりました。 それは彼女がすでに認められたオペラの巨匠としてウクライナの舞台に戻ったことで終わりました。 オクサナ・アンドレーヴナと芸術家V. D. モスカレンコの知り合いはカザン時代に属し、彼女はすぐに結婚しました。 当初、V.D.モスカレンコは歌手の声楽の勉強を大いに助けました。
1927 年から 1929 年までオクサナ・アンドレーヴナはカザンの舞台でオペラのさまざまなパートを歌いました。 その中には、オペラ『アイーダ』（D. ヴェルディ）のアイーダの部分も含まれていました。 オペラ「スペードの女王」と「エフゲニー・オネーギン」（P.チャイコフスキー）のリサとタチアナのほか、1929年から1931年まで。 アーティストはスヴェルドロフスク・オペラの舞台で演奏した。
1931年に芸術家はサマラに移り、1934年までオペラハウスで働きました。 この歌手のレパートリーには、古典オペラやロシアのオペラの役が数多く含まれていました。 ウクライナドラマ劇場のアーティストはプロの歌手になりました。 オクサナ・アンドレーヴナのウクライナ・オペラの舞台への移行は自然かつ正当なものでした。
1934年、ウクライナの首都はハリコフからキエフに移されました。 そして、ウクライナの最高の芸術家たちがオペラハウスに集まり、オクサナ・ペトルセンコもここに招待されました。 オペラ「アイーダ」（D.ヴェルディ）での彼女の最初のパフォーマンスは、すぐに劇団内の新人歌手の主要な地位を決定しました。
認識と成功
12 年 1935 月 75 日、彼の生誕 50 周年記念式典がキエフの歌劇場で祝賀雰囲気の中で祝われました。 そして、P.K.サクサガンスキーの創作活動XNUMX周年でもあります。 この記念日には独特で象徴的な意味がありました。 この有名なアーティストは、若いウクライナのオペラハウスに創造的なバトンを渡しているようでした。 オペラ「ナタルカ・ポルタフカ」の第 XNUMX 幕と第 XNUMX 幕が記念の夜に上演されました。
ヴォズヌイ役はP.K.サクサガンスキーとA.M.ブチマ、ナターシャ役はM.I.リトビネンコ＝ヴォルゲムットとO.A.ペトルセンコ、ヴィボルニー役はM.I.ドネツとI.S.パトルジンスキーが演じた。 その瞬間から、オクサナ・アンドレーエヴナ・ペトルセンコの名前は、ウクライナのオペラシーンの有名な巨匠の名前の隣に輝きました。
キエフ歌劇場の創設から 10 年も経たないうちに、1936 年 XNUMX 月に若いチームが最初の XNUMX 年間のソビエト・ウクライナ芸術の成果をモスクワで披露しました。 キエフ人はボリショイ劇場の舞台で「ドナウ川を越えたコサック」（S.グラク＝アルテモフスキー）、「ナタルカ・ポルタフカ」（N.ルイセンコ）、「雪の乙女」（N.リムスキー＝コルサコフ）のXNUMXつの公演を行った。 。 オペラ歌手は、性格の異なるダリア、ナタリア、クパヴァのXNUMXつのコンサートで忙しいです。 アーティストには、彼女の豊かなステージの才能と歌唱能力を示す機会が与えられました。
アーティストの人気
XNUMX日間の公演での歌手のパフォーマンスは、音楽界の注目を彼女に集めました。 彼女はレニングラード、モスクワ、その他の都市のコンサートホールで歓迎されるゲストとなった。 ボリショイ劇場の指導者たちは、オクサナ・アンドレーヴナにモスクワの舞台に行くことを申し出た。 しかし、少しためらった後、彼女は自分とつながりを感じていたキエフ劇場から離れないことに決めた。
彼女の人生の晩年には、有名な女優が活躍しました。 彼女はいくつかの新しい役を用意しており、その中には、オペラ「シチョルス」（B. リャトシンスキー）の「リア」、オペラ「ヴァージン・ソイル・アップターンド」（I. ジェルジンスキー）の「ルシュカ」、オペラ「嵐の中へ」（T. フレンニコワ）の「ナタリア」などがある。 アーティストはドンバスやウクライナの都市の移動劇場でコンサートを行った。 特別な好みを持つ歌手は、子供たちのアマチュア公演とソビエト軍のアマチュア公演の発展を助けました。
彼女は有名な作曲家と連絡を取り合い、彼らの曲を喜んで演奏しました。 芸術家は作家クラブの頻繁なゲストでした。 1939年に西ウクライナへの宣伝旅行中に、オクサナはインスピレーションを受けて「私のウクライナ、ウクライナ」（音楽 - D.ポクラス、歌詞 - V.レベデフ＝クマハ）を歌いました。 この曲は非常に人気となり、人々はコンサートのたびにこの曲の演奏を要求しました。 オクサナ・アンドレーヴナはリヴォフの人民議会の最終会議でこの曲を無伴奏で歌った。 そこでは、西ウクライナをウクライナSSRと再統合することが決定されました。
歌手の死
この比類のないオペラ歌姫の最後のコンサートはリヴォフで行われ、1940 年 XNUMX 月にオペラ・バレエ劇場の名前が付けられたこの地にちなんで名付けられました。 キエフ市のT.G.シェフチェンコ。
15年1940月8日、オクサナ・ペトルセンコは突然その生涯を閉じた。 歌手の二度目の妊娠は彼女にとって致命的となった。 1940年XNUMX月XNUMX日、キエフで彼女は息子アレクサンダーを出産し、XNUMX週間後に急死した。 公式バージョンは、突然「剥がれ落ちた」血栓です。 死因は中毒死だったという噂がありました。 ティモシェンコ元帥の妻は、歌手に興味を持ち、彼女をモスクワに連れて行きたいと考え、夫が去ってしまうのを恐れて看護師に賄賂を贈った。
オクサナ・ペトルセンコ：興味深い事実
オクサナ・ペトルセンコの同僚や常連客が人民の敵であると宣言されたとき、劇場の監督ヤノフスキーは尋問中にオクサナ・ペトルセンコがイタリアへツアーに行くと語った。 そしておそらくツアー中だけではありません。 この告発は当時としてはひどいものだった。 オクサナは、終末の日を待たないと決めた。 彼女はロープを手に取り、輪を作りました。 首に縄が掛けられている彼女を同僚のアラが発見した。 ベギチェフ。 同じ夜、二人の女性は密かにモスクワへ向かった。 ヴォロシーロフが彼の最愛の歌手を擁護したバージョンがあります。 彼女は職場に復帰した。
教育を受けたガールフレンドの羨望にもかかわらず、ペトルセンコが参加した公演ではホールに座席がありませんでした。 オペラの歌姫は、パベル・ティチナ、マキシム・リルスキー、ウラジミール・ソシウラと友人でした。 当時無名だったアーティスト、エカテリーナ・ビロクールを後援。 彼女はスターリンからはがきを受け取りました。 彼女はモスクワに移ってボリショイ劇場のソリストになるという誘いを受け入れなかった。
オクサナ・ペトルセンコの困難な創造的道のりのウクライナ時代は簡単ではありませんでした-国家の栄光は大きな危険を伴いました。 当時、セミョン・ティモシェンコ元帥はキエフの特別軍事管区を指揮していた。 彼が本物の演劇好きだったとは考えにくい。 スターリンの時代、党のエリート層には歌手や女優の中から愛人を選ぶという伝統があった。 その後、ティモシェンコ元帥は常にオクサナ・ペトルセンコの隣にいました。 赤いバラの花束が贈られ、観客からはいつも愛情あふれる視線が送られていました。 芸術家が軍関係者の求愛に応じたという情報はない。
オクサナ・ペトルセンコは、その才能とビッグネームにもかかわらず、素朴で誠実な女性であり続けた。 彼女はエカテリーナ・ビロクールの才能を世界に明らかにしました。 オリジナルのアーティストは、ラジオでオクサナ・ペトルセンコが演奏した民謡を聞いて、彼女に数枚の絵を添えた助けを求める手紙を書きました。 オクサナはこの手紙を中央民芸院の専門家に渡しました。 そして、エカテリーナ・ビロクールに依頼が来て、しばらくしてパリスはすでに彼女の絵を気に入っていました。
葬儀
17 年 1940 月 2010 日、葬列は数キロにわたって続きました。 オクサナ・ペトルセンコは、キエフのバイコヴェ墓地の教会の隣に埋葬された。 告別式の日に彼女がオペラハウスから連れ出されるとき、キエフは生前と同じように大きな拍手で彼女を出迎えた。 前例のない規模の群衆がフォークプリマドンナを追って大波でバイコヴェ墓地までやって来た。 「ウクライナのナイチンゲール」は沈黙し、会話と論争は続いた。 XNUMX年、セヴァストポリ学術ロシア演劇劇場のファサードにて。 ルナチャルスキー、記念碑が開かれました。 XNUMXか月以内に破壊者によって破壊されました。
