キンクスはビートルズほど大胆ではなく、ローリング ストーンズやフーほど人気もありませんでしたが、ブリティッシュ インヴェイジョンで最も影響力のあるバンドの XNUMX つでした。
同時代のほとんどのバンドと同様、キンクスも R&B とブルースのバンドとしてスタートしました。 XNUMX 年以内に、このバンドは同時代のイギリスのバンドの中で最も長続きするバンドになりました。
ストーリー T彼はレイブンズ
長く多彩なキャリアを通して、ザ・キンクスの中心人物はロンドンのマスウェル・ヒルで生まれ育ったレイ（21年1944月3日生まれ）とデイヴ・デイヴィス（1947年XNUMX月XNUMX日生まれ）だった。 XNUMX代の頃、兄弟はスキッフルやロックンロールを演奏し始めました。
彼らはすぐにレイのクラスメートであるピーター・クアイフを一緒に遊ぶために雇った。 デイヴィス兄弟と同様、クアイフもギターを弾いていたが、後にベースに転向した。
1963年の夏までに、バンドは自らをザ・レイブンズと名乗ることを決定し、新しいドラマー、ミッキー・ウィレットを雇った。
最終的に、彼らのデモテープはパイ・レコードと契約していたアメリカのレコードプロデューサー、シェル・タルミーの手に渡った。 タルミーは1964年にバンドがパイとの契約を獲得するのに貢献した。
レーベルと契約する前に、レイブンズはウィレットの代わりにドラマーのミック・アイボリーを起用した。
最初の作品 ねじれ
レイブンズは1964年XNUMX月にリトル・リチャードの「Long Tall Sally」のカバーでデビュー・シングルをレコーディングした。
シングルのリリース前に、グループはキンクスに名前を変更しました。
「Long Tall Sally」は1964年XNUMX月にリリースされましたが、セカンドシングル「You Still Want Me」と同様にチャート入りしませんでした。
グループの 1964 番目のシングル「You Really Got Me」はさらに成功し、ダイナミックになり、トップ XNUMX に到達しました。 バンドのXNUMX枚目のシングル「オール・デイ・アンド・オール・オブ・ザ・ナイト」はXNUMX年末にリリースされ、全米XNUMX位に上昇し最高XNUMX位となった。
この間、バンドは XNUMX 枚のフルアルバムと数枚の EP もリリースしました。
米国での公演禁止
バンドは猛烈なペースでレコーディングを行っただけでなく、常にツアーを行っていたため、バンド内に大きな緊張が生じていました。
1965年の夏のアメリカツアーの終わりに、アメリカ政府は理由は不明だがバンドのアメリカへの帰国を禁止した。
60年間、キンクスは米国に入国できなかった。 これは、バンドが世界最大の音楽市場へのアクセスを拒否されただけでなく、XNUMX年代後半の社会的および音楽的変化の一部から切り離されたことを意味しました。
その結果、レイ・デイヴィスのソングライティングはより内省的でノスタルジックなものとなり、他の同時代のイギリスの曲よりも、ミュージック・ホール、カントリー、イギリスのフォークなど、明らかにイギリスの音楽の影響に依存するようになった。 ザ・キンクスの次のアルバムは、
「ザ・キンク・コントロバーシー」はデイヴィスのソングライティングの進歩を示した。
«晴れた午後」 и 「ウォータールーの夕日」
シングル「サニー・アフタヌーン」はデイヴィスの最も面白い風刺パフォーマンスの 1966 つであり、この曲は英国で XNUMX 年の夏最大のヒットとなり、ナンバー XNUMX に達しました。
「サニー・アフタヌーン」は、さまざまな音楽スタイルをフィーチャーしたバンドの大きなジャンプ、Face to Face のティーザーでした。
1967年1967月、彼らはバラード「ウォータールー・サンセット」でステージに戻り、XNUMX年の春に全英第XNUMX位を記録した。
人気の低下
1967 年の秋にリリースされたキンクスの『Something Else』は、『Face to Face』以来のバンドの進歩を示しました。
彼らの音楽的成長にもかかわらず、シングルのチャートは大幅に減少しました。
精彩を欠いた「サムシング・エルス・バイ・キンクス」のリリースに続いて、バンドは新しいシングル「オータム・アルマナック」をリリースし、これはイギリスで最大のヒット曲の一つとなった。
1968年の春にリリースされた「ワンダーボーイ」は、「ユー・リアリー・ガット・ミー」以来、バンドにとってトップXNUMX入りしなかった初めてのシングルとなった。
どういうわけかミュージシャンたちは「Days」のリリースで状況を改善しましたが、次のアルバムが成功しなかったため、グループの商業的な衰退は明らかでした。
1968 年の秋にリリースされた『The Village Green Preservation Society』は、レイ デイヴィスのノスタルジックな傾向の集大成でした。 アルバムは失敗したが、特に米国の批評家からは好評を博した。
ピーター・Kの出発вアイフェ
ピーター・クワイフはすぐにバンドの失敗にうんざりし、年末までにバンドを脱退した。 後任にはジョン・ダルトンが就任した。
1969年初め、アメリカでのキンクスへの入国禁止令が解除され、バンドはXNUMX年ぶりにアメリカツアーを行うことになった。
キンクスはツアー開始前にアルバム『アーサー（あるいは大英帝国の衰退と崩壊）』をリリースした。 前任の XNUMX 枚と同様、このアルバムには英国独特の叙情的かつ音楽的なテーマが含まれていました。
ミュージシャンたちはアルバムの続編に取り組んでいたが、キーボーディストのジョン・ゴズリングを加えてラインナップを拡大することに決めた。
ゴズリングがキンクスのレコーディングに初めて参加したのは「Lola」という曲だった。 過去数枚のシングルよりも強力なロック基盤を備えた「ローラ」は、1970 年の秋にリリースされ、イギリスとアメリカでトップ XNUMX 入りを果たしました。
「ローラ対パワーマンとマネーゴーラウンド、Pt. 1」は米国と英国で60年代半ば以降で最も成功したレコードとなった。
との契約 RCA
パイ/リプライズとの契約は1971年初頭に期限切れとなり、キンクスには新たなレコード契約を獲得する機会が残された。
1971年末までに、キンクスはRCAレコードとXNUMX枚のアルバム契約を結び、XNUMX万ドルの前払い金を獲得した。
1971年後半にリリースされたバンドの最初のRCAアルバムであるマスウェル・ヒルビリーズは、カントリーやミュージック・ホールの影響をより多く加えたのみで、60年代後半のキンクス・サウンドへのノスタルジーへの回帰を示した。
このアルバムはRCAが期待していた商業的なベストセラーにはならなかった。
「マスウェル・ヒルビリーズ」のリリースから数か月後、リプライズは「ザ・キンク・クロニクルズ」というXNUMX枚組のアルバム・コンピレーションをリリースしたが、これはRCAのデビュー・アルバムを上回った。
『Everyone's in Showbiz』 (1973 年) は、スタジオ曲のアルバム XNUMX 枚とライブ パフォーマンスのアルバム XNUMX 枚からなる XNUMX 枚組 LP セットで、米国ではより成功しましたが、英国では失望しました。
ロックオペラの制作に取り組む
1973年、レイ・デイヴィスは『プリザベーション』というタイトルの長編ロックオペラを書いた。
1973 年末にようやくオペラの第 XNUMX 部が公開されたとき、このオペラは激しく批判され、大衆から冷遇されました。
第 2 幕は 1974 年の夏に登場しました。 続編は前作よりもさらにひどい扱いを受けました。
デイヴィスはBBCで別のミュージカル『Starmaker』を始めた。 このプロジェクトは最終的にメロドラマとなり、1975 年の春に公開されました。
悪い評価にもかかわらず、このメロドラマは前作よりも商業的に成功した。
1976年、キンクスはデイヴィスのXNUMX作目のロック・オペラ『スクールボーイズ・イン・ディグレイス』をレコーディングしたが、これは彼らのどのRCAアルバムよりもはるかに強力に聞こえた。
Arista Records での作業
1976年、キンクスはRCAを去り、アリスタ・レコードと契約した。 Arista Recordsで彼らはハードロックバンドに変身しました。
ベーシストのジョン・ダルトンは、アリスタからのデビュー・アルバムの終わり近くにバンドを脱退した。 後任にはアンディ・パイルが就任した。
アリスタにとってキンクスの最初のアルバム『スリープウォーカー』は米国で大ヒットとなった。
バンドがこの作品のレコーディングを終えたとき、パイルはバンドを脱退し、戻ってきたダルトンが後任となった。
AristaからリリースされたバンドのXNUMX枚目のアルバム『Misfits』も米国で成功を収めた。 UKツアーの後、ダルトンはキーボーディストのジョン・ゴズリングとともに再びバンドを脱退した。
ベーシストのジム・ロッドフォードとキーボード奏者のゴードン・エドワーズがこれらの欠員を埋めた。
すぐにバンドは米国最大のステージで演奏するようになりました。 70 年代後半にはジャムやプリテンダーズなどのパンク ロッカーがキンクスをカバーしましたが、バンドはますます商業的に成功を収めました。
その成功はヘヴィロックアルバム『ローバジェット』（1979年）で最高潮に達し、チャートで最高11位を記録し、アメリカで最も成功したアルバムとなった。
彼らの次のアルバム『ギヴ・ザ・ピープル・ホワット・ゼイ・ウォント』は1981年末にリリースされた。 この作品は最高15位となり、バンドのゴールドレコードとなった。
1982年のほとんどの間、バンドはツアーを行った。
1983 年の春、「カム ダンシング」は、MTV で繰り返し放映されたビデオのおかげで、バンドにとって「タイレッド オブ ウェイティング フォー ユー」以来のアメリカ最大のヒット曲となりました。
この曲は米国では最高12位、英国では最高XNUMX位となった。「ステート・オブ・コンフュージョン」に「カム・ダンシング」が続き、これもまた大成功を収めた。
1983年の終わりまで、レイ・デイヴィスはウォータールー・リターン映画プロジェクトに取り組み、この作品は彼と彼の兄弟の間にかなりの緊張を引き起こしました。
キンクスは解散する代わりにラインナップを変更しただけだったが、大きな犠牲を払わなければならなかった。20年間一緒に演奏したバンドのドラマー、ミック・アイボリーが解雇され、後任にボブ・ヘンリットが加入した。
レイは『リターン・トゥ・ウォータールー』のポストプロダクションを終えると、1984年末にリリースされたキンクスの次のアルバム『ワード・オブ・マウス』を書いた。
このアルバムは、キンクスの過去のレコードのいくつかとサウンド的に似ていましたが、作品は商業的には期待外れでした。
したがって、グループの衰退期が始まりました。 今後、彼らが再びトップ 40 レコードをリリースすることはありません。
ロックの殿堂
『Word of Mouth』は彼らがアリスタのためにレコーディングした最後のアルバムだった。 1986年初頭に、バンドは米国のMCAレコードと契約した。
新しいレーベルの最初のアルバムである『Think Visual』は 1986 年末にリリースされました。 それは簡単かつ迅速な成功でしたが、レコードにはシングルはありませんでした。
翌年、ザ・キンクスは「ザ・ロード」という別のライブ・アルバムをリリースし、長くは続かなかったが、チャートにヒットした。
1989年後、キンクスはMCAから最後のスタジオアルバム『UK Jive』をリリースした。 XNUMX年にキーボード奏者のイアン・ギボンズがバンドを脱退。
キンクスは1990年にロックの殿堂入りを果たしたが、これは彼らのキャリアを復活させるにはほとんど役に立たなかった。
1991年、彼らのMCA録音のセレクション「Lost & Found」（1986-1989）が登場し、レーベルとの契約満了を告げた。
同年、バンドはコロンビア・レコードと契約し、「Did Ya」というタイトルのEPをリリースしたが、チャートには入らなかった。
コロンビアからの最初のフルアルバム『フォビア』は 1993 年にリリースされ、好評を博しましたが、売り上げは低迷しました。 この時点では、元のラインナップからはレイとデイブ・デイビスだけがグループに残っていた。
1994年にグループは脱退し、グループはコロンビアを去りました。
商業的な成功には恵まれなかったものの、1995 年にミュージシャンが最も影響力のあるグループに選ばれたため、グループの知名度は高まり始めました。
ブラーとオアシスに感謝します。
レイ・デイヴィスはすぐに人気テレビ番組に再び出演し、自伝的作品『X-Ray』を宣伝した。
バンド再結成の噂は2000年代初頭に浮上し始めたが、2004年XNUMX月にデイヴ・デイヴィスが脳卒中で倒れるとすぐに沈静化した。
その後デイブは完全に回復し、新たな噂が広まったが、それは現実にはならなかった。
バンドのオリジナルベーシストであるピーター・クアイフが23年2010月XNUMX日に腎不全で亡くなった。
